es una película documental de 1929 dirigida por Man Ray. El título está inspirado en el poema de Stéphane Mallarmé Un coup de dés jamais n’abolira le hasard. El objetivo es poner en escena la villa Noailles, cuyo propio mecenas, Charles, vicomte de Noailles, asume el papel de extra, así como todos los participantes que van enmascarados.
A petición del vizconde de Noailles, que acababa de construir una magnífica casa del arquitecto Mallet-Stevens en el sur de Francia, Man Ray accedió, después de muchas dudas, a rodar una «película de vacaciones» junto con una especie de documental sobre la famosa casa. El resultado es muy diferente. He aquí, según su autor, la fuente de inspiración: «Antes de partir hacia su castillo en el sur, Noailles me regaló una fotografía del mismo. Era un aglomerado de cubos de cemento gris construido en lo alto de una colina, sobre las ruinas de un antiguo monasterio que dominaba la ciudad y el mar. El castillo fue obra de un famoso arquitecto de la época, Mallet-Stevens: severo y discreto, este edificio parecía querer ocultar la opulencia que albergaba. Mi mente comenzó a trabajar a pesar de mí mismo. Imaginé diferentes formas de abordar el tema. Después de todo, era mejor hacer algún tipo de plan, aunque solo fuera para no desperdiciar mis esfuerzos. Las formas cúbicas del castillo me recordaron el título de un poema de Mallarmé: Un coup de dés jamais n’abolira le hasard. Este sería el tema de la película, y su título también «Les Mystères du château du Dé «…
Dos hombres, abrigados como si estuvieran en un viaje al aire libre en climas fríos, se sientan en un bar. Es enero, en París. Sus facciones están difuminadas por las medias que cubren sus cabezas. Juegan a los dados sobre si se irán o no. Los dados están a favor. Salen y se dirigen a un coche que les espera. Se puede ver su aliento filtrándose a través de las medias. Parten hacia un destino desconocido. El carruaje sale de París, atraviesa fortificaciones demolidas y bordea caminos irregulares. Luego están las carreteras nacionales, todas lisas, que conducen al sur. El suelo está cubierto de nieve, pero el coche circula a gran velocidad; No hay tráfico. Un camión raro, un tren en la distancia, nada más vive. Hacia el sur, comienzan a aparecer álamos y olivos y los plátanos sin hojas, con ramas brutalmente truncadas, parecen salir de las primeras pinturas cubistas. Al entrar en un pequeño pueblo, se puede ver, en una colina que lo domina, un castillo cubista. El carruaje sigue un camino en espiral hasta el castillo y entra por una abertura en la muralla, sin puerta. Descubrimos entonces un vasto césped rodeado por un muro cuyas aberturas rectangulares y espaciadas enmarcan el paisaje circundante. Es como estar en una galería con pinturas en las paredes. No hay vida en ninguna parte… Habiendo empezado a filmar y sin saber muy bien a dónde iba, me parecía que había conseguido crear una atmósfera misteriosa… (Autorretrato)
Las tomas tomadas al borde de la piscina con luz natural permiten a Man Ray jugar con hermosos reflejos, material luminoso y ondulante, abstracciones brillantes, el material de trabajo del Homme Rayon.
